🎧 第 8 集｜Mastering 不再追 -14 LUFS？Limiter、Dynamic Range 與串流平台真相全解析
很多人做完 Mixing 之後都會有同一個疑問：
👉「點解我首歌已經去到 0dB，但聽落仲係細聲過街外歌？」
答案，往往不在 EQ 或 Compressor，而是在 Mastering 的 Limiter 與 Loudness 思維。
今集 Podcast 會由串流平台常見的 -14 LUFS 建議值 講起，深入拆解 Loudness Penalty 是否仍然重要，以及為什麼現在做 Mastering，更值得關注的是 Dynamic Range（動態範圍），而不只是音量。
📌 本集重點內容一覽
🔊 1. 串流平台的 -14 LUFS，一定要跟？
為什麼 Spotify、Apple Music、YouTube 會進行 Loudness Normalization
什麼是 Loudness Penalty？現在是否仍然「懲罰」過大聲的 Master？
為什麼很多商業 CD 與主流作品，其實遠高於 -14 LUFS？
👉 重點觀念：
-14 LUFS 不是目標，只是一個「不被懲罰」的參考值。
🎚️ 2. Limiter 的真正作用（以及最常見的錯誤）
Limiter ≠ 只是「推大聲」
Limiter 本質上仍然是 Compressor
為什麼用得太重，會令整首歌「無情緒、無起伏」
🔎 實用建議：
留意 Gain Reduction（壓縮量）
建議範圍：
約 -5 dB ～ -10 dB
超過 -10 dB 通常代表壓得太多
📈 3. Dynamic Range 比 LUFS 更重要的原因
什麼是 Dynamic Range / Loudness Range？
為什麼情緒起伏，其實來自「細聲 vs 大聲」的對比
不同曲風，應有不同 Dynamic Range
🎼 參考數值（非絕對）：
抒情歌 / Pop / Pop Rock：8–10
Hip Hop / Hard Rock（全程爆）：4–5
👉 Dynamic Range 太細 = 首歌聽落「平」
🧠 4. Mastering 前，其實應該先問自己的問題
如果 Mixing 已經做得好，Mastering 是否一定要再加 EQ / Multiband Compression？
自己 Mix 自己 Master，有沒有問題？
什麼情況下，找另一位 Mastering Engineer 會更好？
重點一句：
Mastering 的價值，很多時候在於「客觀的耳朵」。
🎛️ 5. 常見 Mastering 工具與實際用途
EQ / Match EQ：校正整體頻率平衡
Compressor / Multiband：控制動態（慎用）
Saturation / Tape Plug-in：加一點顏色，而非「救歌」
Stereo Imager / Width：拉闊立體感，但要小心副作用
⚠️ 6. Stereo Width 一定要注意的「Correlation」
什麼是 Phase Cancellation（相位抵銷）？
Correlation Meter 的安全範圍：
盡量維持在 0 ～ +1
避免長時間落在 0 以下
🎧 為什麼重要？
Mono 播放時，Kick、Bass、人聲可能會消失或變弱
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如果你希望由零開始，真正理解：
Mixing 與 Mastering 的分工
Limiter、Compression 的正確使用方式
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