上世紀40-50年代初的意大利新寫實主義電影，在50-60年代的粵語片裏不難找到受它影響的例子。楚原直接表達過他喜歡第昔加和《單車竊賊》。
在他第一部正式掛導演名銜，也是代表作的《可憐天下父母心》裏，便和意大利新寫實主義電影一樣，以低下階層為主角，兒童扮演重要角色，故事俱社會批判，同時為了突顯真實的重要，片中出現相對較多的實景。
只是這些元素加起來，我看到的《可憐天下父母心》，在佈局上，對觀眾位置與期望的設定上，仍然是一部通俗劇電影多於是與意大利新寫實主義看齊之作。
而同樣在創作意圖和成品上有著近似出入的粵語片和導演，楚原並不是唯一一位。只是，楚原有趣之處在於，當他的作品在可以被蓋棺定論之際，不論是嶄露頭角，還是功敗垂成，什麼對楚原最為重要，竟是一早已露端倪。
什至，連他本人也可能不知道，《可憐天下父母心》中的「寫實」才不是他最關心，最喜愛的主題。在我看來，楚原的「最高主題」，貫徹在他絕大部份的作品裏，是⋯⋯⋯。
