【呦呦鹿鸣，食野之苹】
本期节目是2023年“华语电影讨论”第四季的第4次专场活动，因时长所限，内容有部分删减。
《正义回廊》是2022年的一部香港律政悬疑犯罪片。它改编自2013年轰动全港的“逆子弑亲肢解案”，由新人导演何爵天执导，并由曾因《踏雪寻梅》而备受关注的电影导演翁子光监制。电影以16项提名领跑第41届香港金像奖，最终却只斩获了“新晋导演”与“最佳剪接”两个奖项。这样的结果令许多影迷大失所望，也推动着我们去探索这背后的原因。当我们把更多的目光投向“郑秀文封后”，以及“最佳影片”——《给十九岁的我》所引发的伦理之争时，同样值得我们深思的还包括：《正义回廊》在此前为什么会收获如此广泛的关注，并激起了大众对于“如何讲好香港故事”的好奇与追问？
虽然《正义回廊》基本上围绕真实的犯罪事件而展开，但它并不聚焦于抽丝剥茧的查案过程，而将大量篇幅用于展示两位大律师在法庭上的辩护，九位不同背景的陪审员在庭下的辩论，以及两位犯罪嫌疑人面对不同听众的自述或自辩。多重声音的出现，形成了“众声喧哗”的视听效果，而这种效果是否对应着某种社会焦虑？同时，不同社会成员在不同场合的“表演”，又在什么层面上将我们与“真实”拉得更远？所谓的“真相”与“正义”，是能被我们所触及的吗？
【我有嘉宾】
Raymond Tsang: 纽约大学电影研究博士，现职哥伦比亚大学。
不多/Xiangu：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
章鱼Bo：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。
核桃/一心：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。
大闷：香港中文大学中国研究硕士，媒体人，现从事影视相关工作。
【鼓瑟吹笙】
[04:25] 电影开头的混乱时间线与蒙太奇剪辑到底意在何为？
[10:19] 身体的肢解、时空的破碎、真相的不可还原
[12:30] “希特勒”形象是多余的还是另有所指？
[17:44] “表演” 作为贯穿全片的一条线索
[26:24] 电影的媒介特殊性
[30:37] 法庭戏：“表演”这个动作本身比“表演”所指向的内容更接近现实
[32:35] 为什么有这么多的阐释（interpretation）？
[34:16] 我们对于“真实”（real）的“焦虑”（anxiety）
[36:40] 导演如何看待片中所展示的“程序正义”？
[44:57] 正常而理性的法庭戏是在为“真相”代言吗？
[48:32] “众声喧哗”的另一个面向以及它的治愈性与协商性
[52:51] 法庭戏的重要性：权力如何在其中运作？
[54:09] 片尾的蜘蛛网代表了什么？
[57:18] 用“去男性气质”来表现“男性气质”（masculinity）
[01:02:12] 香港“后浪潮”导演们的当务之急是什么？
【承筐是将】
端传媒：《香港新生代导演通宵大对谈：我们自己，定义我们的年代》
https://theinitium.com/article/20230414-culture-hk-young-directors-roundtable/
零博客：《三年之后，他们为了电影再来香港》
《审死官》（1948）
《碧姬》（1949）
《十八怒汉》（1957）
《法外情》（1985）
《法内情》（1988）
《HERO》（2007、2015）
《冰冷热带鱼》（2010）
《踏雪寻梅》 （2015）
《第三度嫌疑人》（2017）
《检察方的罪人》（2018）
《金都》（2019）
《毒舌大狀》（2023）
【人之好我】
本期剪辑：不多
本期音乐：《正义回廊》电影主题曲|《活谁的命》（Twisted Fate），by洪嘉豪（Hung Kaho）
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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