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我非常推薦《神人之家》這部紀錄片，雖說影片一開始覺得很燜，但不是藝術電影那一種。神人之家的影像畫面太過日常，使得觀影者自己的故事眾聲喧嘩，那種燜更像是日常情節裡的騷動…。
2022年《神人之家》在台北電影節獲得首獎，同年入圍第五十九屆金馬獎最佳紀錄片以及最佳剪輯。我對於這部紀錄片的描述：這是一部踏入家門前夕與自己和解的動人篇章。
當時，看完電影立即將盧盈良導演列入待訪名單，準備回台後可以約訪，沒想到在飛往歐洲的飛機上竟然也能看到。影片的起始，母親的一通電話希望阿良導演幫她攝相，能在身後時有張好看的相片；影片的結尾，是母親開口說道一輩子沒有看過海，而阿良導演帶著母親從嘉義來到宜蘭的海邊，記錄下生命裡動人片刻。
台灣上一代的傳統女性，婚姻似乎是個可存放陰影的空間，甭說放棄自我實現或是辭去工作，光是照料家庭一事就能輕易地看到，在她成為「母親角色」的身上，彷彿有著她人生秘密的總結。
或許，正是因為如此，她那不容易說出口的需求，讓離家二十多年的阿良導演返家，也讓導演以人子的角色現身在紀錄片中。這絕對是一種選擇，是對家中平衡位置的嘗試，當說出口的需求有了「回應」，便與傳統女性描述無關了，那是真真實實母親的需求。
阿良導演扛著攝影機與哥哥、姪子、父親以及母親的對話日常，透過鏡頭其實也傳遞出他與家人之間所處的安全位置，其中也呈現對不同家人的關係距離。小王子曾說：「愛不僅僅是彼此相互凝視，也可以是兩人看往同一個方向。」或許，阿良導演還記得離家時的圖像，令他不解的是家人望去的方向，為何盡是黑漆漆的北方（玄天上帝又稱水黑帝）。
然而，當影片中母子坐在沙灘上，一同望向龜山島時，我才恍然明白凝視的距離，有時需要調整到舒適的位置，而一起望向遠方，是我在心裡有你的位置。
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