热潮褪去，美剧《都是她的错》（All Her Fault）仍呈现出了比同期相似议题的作品更高的传播热度与好评趋势。
当我们被“钩子”吸引着一集一集看下去时，也同时在反思，这样“短剧”式的叙事方式对于生育损伤、家务分工与母职议题的讨论意义几何？伤害又几何？
传播的胜利未见得是议题的胜利，以本剧为讨论场域，看到流行剧集对结构的挑战，思考女性主义内部的分歧。一起来讨论吧，让我们产生比剧本身更有意义的碰撞，看到女性议题向前进步的开口。
主播
- Flo 留法五年，前艺术电影版权人，现为电影记者和撰稿人
- 小鲶 港大文学硕士，新闻从业者，互联网人
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嘉宾
时间轴
- 0:20 初看《All Her Fault》下沉且流行的短剧般体验，但与“高预期”不符
- 08:16 为什么如此受欢迎？生育与母职议题和悬疑快节奏叙事结合，这是令观众十分兴奋的
- 23:57 短剧不可怕：叙事方式奏效是因为经过电影史的反复验证
- 27:22 短剧叙事只有过程没有结果：但生育与家务问题，过程比结果重要
- 28:31 短剧式的反派（男主）——心思恶毒且全能
- 35:02 短剧钩子也可以直指应该讨论的议题：
- 《All Her Fault》越过生育损伤和家务分工，讨论巧合与极端情况
- 《道格拉斯被取消了》在辩论中展开呈现性别权力关系，邀请没犯过“大错”的无意识厌女者一起讨论
- 41:39 短剧式的大女主——《墨雨云间》式的怼脸拍情绪，表演高于人物，细节真实、人物弧光缺失
- 49:55 美版可云Carrie——极端符号化的“疯子”身份，无视少女怀孕与精神疾病等真实议题，阶级叙事的牺牲品
- 01:02:13 唯一有真实感的“满分”角色警探——演员有生活基础
- 01:07:27 公共性缺失，立场与《混沌少年时》相似但精妙程度低
- 01:17:00 女版“陈思诚”式的悬疑片，短剧式的观看体验，除了爽以外还有什么？爽是否也带来了女性议题的广泛传播或下沉？
- 女性主义已经辐射到了足够多的人，但女权内部的分歧是更重要的，分歧推动着向前的进步
- 01:20:50《All Her Fault》的成功在于激发了对分歧的讨论和强烈的不满足
