本期主播：雨珈，译者，撰稿人，剪辑
后期制作：M-A-O
Shownotes: Harry
- 一个广子（但不是商务，哭），欢迎大家来参加今年的播客堂会（2024 年 11 月 2、3 日，成都斌升街，也是我们伟大的录音场地赞助——028C，伟大的空间！）
- 拖更的好处：帮嘉宾戴浩然宣传新书——长篇小说《跑去她的世界》
正片：
- 这些年欠史蒂芬·金的电影票（好莱坞宠儿，写了就拍，拍了就进影史）：
肖申克的救赎
闪灵
幻影凶间
迷雾
绿里奇迹
小丑回魂
- 邀请老金粉丝戴浩然聊聊史蒂芬·金的文学世界，而不是仅仅把他当作类型文学作家。
- 文学的金标准是动人，史蒂芬·金达到了标准，这也是戴浩然初读《疯狂玫瑰》的感受。
- 史蒂芬·金笔下角色特点：男人不行。女人很行（并发疯）。局外人的小孩。
能够全方位展示被侮辱被损害的角色，是从内心生长出来了。
- 史蒂芬·金创作谈《写作这回事》，唯一一本谈创作的作品：故事和角色本来就在，作者需要去挖掘，尽量不要损害，而是精挑细刻。
- 《写作这回事》中，提到的《头号书迷》是一本戴浩然抢着要讲的书：作家和发疯的女人，以及作者本人在写作时的体验：当疯女人真爽啊！
- 《疯狂玫瑰》是不是史蒂芬·金的精心设计之作。戴浩然锐评：老金哪有精心了？！何雨珈分析史蒂芬·金自己的创作观：情节非常不重要，情境推动叙事和角色的选择才重要，在翻译过程中何雨珈的确体验到了史蒂芬·金想要营造的情境。彩蛋：《老友记》也和史蒂芬·金联动过！
- 史蒂芬·金作品之何雨珈版本速览：
《日蚀》——女性视角叙述；
《绿里奇迹》——开头写老鼠？臣妾读不下去啊，但后来魅力焕然。（戴浩然：一开头就喜欢，也是史蒂芬·金的写作风格的展示。）
- 史蒂芬·金笔下的角色都是完整而脆弱的人，没有价值观先行，这也是学习创作人物的范本，突破刻板印象，不写纸片人，以细节立人物。即使在大量作品后，依然保持了真诚。
- 叙事的力量：波澜壮阔不是必需，反转甚至是低劣的，只有人物才是核心，或者人物的自然发展才是核心，这样的写作，一定要以史蒂芬·金为榜样，而作家则是以自己的生活为核心来写作。
- 金句：快乐的人写不出作品。
- 再次鼓吹《写作这回事》：没有废话，非常有用。（一直在发狗粮。）本职工作是编辑的戴浩然送了很多本给自己的作者们。
- 史蒂芬·金觉得自己在《疯狂玫瑰》中的设计不太满意，但这本书是很多写作教学的范本。何雨珈：史蒂芬·金的文学成就被低估了。
- 史蒂芬·金文学之路的起点：写故事卖给同学。
- 是重写还是抄袭？史蒂芬·金竟然有过这样一段黑历史！
- 写作的目的是什么？在史蒂芬·金这里，也许是谋生，而这就带来了《魔女嘉莉》，也开启了恐怖片影史的重要一页。
- 史蒂芬·金的创作谈：掌控故事是错误的，优秀的文本是不确定的，最好是未知的，作者是第一个读者，去探索。
- 金句：对创作者而言，痛苦是宝藏。
- 《写作这回事》的珍贵之处在于披露了一个创作者的内核，写作是对命运的感谢。不同的写作者有自己的方法、路径，文无定法，但要做的是接受自己的命运，审视自己的命运，史蒂芬·金一直在践行这一点。
- 戴浩然居然类比史蒂芬·金和陀思妥耶夫斯基！核心是作者不加褒贬。史蒂芬·金在写作时的宽漫，不是类型文学的写法，而是文学的写法，人就是人，没有人物弧光，只有事件弧光。
- 在《疯狂玫瑰》里，何雨珈对主角的情感正如对一个真正的人的情感：爱和不爱。角色的讨喜其实并不重要，而是让读者感同身受，即使是极端的痛苦，这也是一些网文被批判的原因：强调所谓的爽感。
- 史蒂芬·金：他是影响作家的作家。
- 史蒂芬·金对戴浩然的影响：心理描写的必要和重要。有些作者对其的规避是屈服的读者对爽的需求。而史蒂芬·金的成功让人意识到，这样的写作是可行的，对心理的描写不应该作为文学类型的分野，史蒂芬·金作为通俗文学的宗师，他一直在体现这一点。
- 金句：多读史蒂芬·金也许会让这个世界变好一点。
- 史蒂芬·金爆言：主义不应该作为故事的推动，唯一做到的，仅有《动物农场》。
- 文学作品中，知识重要吗？文以载道重要吗？而史蒂芬·金及其他戴浩然喜欢的作家则是帮他理解情感，传递情感。
- 旁逸斜出：
何大草的《隐武者》中少年的圆满到打碎，是写作者的优秀和勇气。史蒂芬·金书中的角色也是如此，好的创作是相通的。
颜歌的《平乐县志》中的角色都是粗粝的，有毛边的，是文学应该给予读者的。表现粗粝才是文学应该做的。
史蒂芬·金告诉你的是：世界就是脏脏的、痛苦的，但你可以走出来。
这才是文学有义务传达的，也是让人在意识到这一点后觉得自己并不孤单。
- 金句：文本的公共性就是相同的人读到相同的文本，产生相同的感受和希望的寄托。史蒂芬·金就这样走进了千万人心中，这也许就是他的意义，是通俗文学、类型文学的意义。
