Comment Proust a introduit l’optique du cinéma dans la littérature
Phénomène unique dans À la Recherche du temps perdu, un épisode est écrit à deux reprises dans le roman de Proust : celui de la vue sur les clochers de Martinville. Ce bégaiement volontaire est évidemment un indice, il faut y regarder de près. Et l’on découvre ainsi la façon dont Proust, qui disait se méfier du regard (« trop près de l’intelligence »), en fait le cœur même de sa révolution esthétique. Car si le regard est le seul sens corporel qui connaît un échec dans les expériences de mémoire involontaire (madeleine, pavés mal équarris, etc.), il est aussi le champ d’expérimentation d’un rapport au monde où la question du mouvement, et en particulier du mouvement de l’observateur, devient essentielle.
Bernard Comment est né à Porrentruy en 1960. Licencié ès lettres de l’Université de Genève (avec Jean Starobinski), diplômé de l’Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales à Paris, il enseigne à l’Université de Pise et vit à Florence de 1985 à 1990. Depuis, il est installé à Paris, où il a dirigé la fiction à France Culture avant de reprendre, en 2004, la collection Fiction & Cie fondée par Denis Roche aux éditions du Seuil. Il est l’auteur de nombreux romans et recueils de nouvelles (L’ombre de mémoire, Le colloque des bustes, Un poisson hors de l’eau), dont Tout passe (prix Goncourt de la nouvelle 2011). Il a été l’éditeur des Fragments de Marilyn Monroe et du Brouillard d’Arles de Vincent Van Gogh. Son dernier roman, Neptune Avenue, vient de paraître aux éditions Grasset.
Rencontre animée par Patrick Ferla, journaliste indépendant.
En collaboration avec le Club littéraire jurassien et la librairie La Méridienne.
Enregistré au Club 44 le 16 avril 2019.
