日安，2026
「一面牆開始的長跑，張洛君讓公益有了可被看見的樣子」
走進展場，你絕對找得到張洛君。
他像一個不停轉身的「現場支點」，前台有人要導覽、後台有人要搬箱、藝術家想確認掛畫順序、社福單位正在佈置手作區，得標作品的打包流程。每一個呼喚都指向同一個名字，而他永遠在前往的路上。
「很多人以為這種活動就是名人站台、拍照、結束。」他笑著說。但你看他眼神裡的焦距不是鏡頭，是細節。這份「把每一個人都放進來」的心思，讓他的公益不只是一場事件，而是很長的一段時間。
七年，不靠口號：把公益做成「可持續的現場」
張洛君發起並策展的「Care in & Change out」公益特展，走到第七屆，從最早「一面牆」的構想出發。用小尺寸畫布排出愛心，讓觀眾在視覺上先被吸引、在情感上願意靠近，一路發展至今，參與者已超過 85 位名人與藝術家。
更關鍵的，這不是每年換一批人「打卡式加入」。他提到，從第一屆一路參與至今的夥伴仍占相當比例。活動得以延續，靠的不是一次性的熱度，而是長期的信任。
「要讓一個公益行動能走七年，最難的不是辦一場展覽，是每一年都重新把心放回來。」一位參與多屆的創作者私下說，張洛君的特點在於他不把你當來賓，他把你當一起扛責任的夥伴。
不碰錢，是他對公益最固執的自我要求
在公益領域，透明要落實往往是最困難的。張洛君在訪談中一再強調，他不讓捐款、義賣款項「經手」自己，所有款項交由具公信力的 NGO／基金會直接處理；展覽所需的場地、佈展、運送、製作等成本，則由他與合作單位吸收與張羅，盡量讓捐款回到「受助端」。
這種做法，在現場便看得見代價：搬運與物流幾乎是一趟趟的體力活，許多公仔、作品、桌椅設備，都是他親自開車載運，最後還要協調打包、交件、運送流程。
他說：「只要碰到錢，公益就會變得很麻煩。那我寧可麻煩在自己身上，不要麻煩在信任上。」這是原則，實際上也是一種界線。他用最笨的方法保護活動的清白，用最累的方式換取社會的放心。
他把名人效應當入口，把藝術當主菜，把社福放在正中央
很多公益展最容易落入「看熱鬧」，名人作品吸睛、拍照打卡、走完一圈結束。
但張洛君的策展思路反其道而行，他刻意把展覽設計成一段「進階式的旅程」：
1. 先被公仔與名人吸引（入口）
2. 再走向社福區，聽見真實需求（公益的理由）
3. 最後進入藝術家個展與創作脈絡（美感的扎根）
他認為，公仔很可愛、很熱鬧，但那只是敲門磚；真正能讓一個人把「公益」留在心裡的，是你願意記住每一個創作者、理解每一個社福單位、願意把美感帶回生活。
因此，在展場裡常見一幕：藝術家不是被掛在牆上就結束，而是被邀請到現場，親自和觀眾互動、解說作品。張洛君像巡迴導覽的主持人，努力把觀眾的「無感」變成「有記憶」。
他對策展成敗的衡量標準很簡單：
「你離開前，至少記住一位藝術家，或至少知道一個社福單位在做什麼，那我就成功了。」
公益的本質不是「一次幫很多」，而是「一直在旁邊」
張洛君談起他長期合作的公益系統時，提到多年來協助的社福單位累計達數百（他口述累積約 440 個單位），每年支持規模亦相當可觀。這些數字背後，他最在意的卻不是規模，而是他在 NGO 學到的一件事：
「陪伴」才是公益真正的力量。
他甚至將下一步構想從「展覽」延伸到「空間美感」：不再去碰觸爭議性的議題（例如美化違建），而是把心力用在曾被支持的社福單位上。帶著藝術家與名人走進家扶中心、社福場館，幫他們整理空間、打造更舒服的環境，讓孩子與機構留下「有人來過、一起做過」的記憶。
他說：
「名人來一天，孩子可以炫耀一輩子。但更重要的，是那一天他感覺到自己被放在心上。」
從「我還有用處」開始，他把人生第二幕活的更精彩
張洛君出道時間很長，外界仍常用早年的角色記憶叫他。被誤認很年輕、談事時被當成「小朋友」，他說這其實是一種痛苦。但他也把這種情緒轉化成另一種動力，不靠頭銜，不靠標籤，靠長期、扎實、透明地做公益，讓人重新認識他。
把公益從「一年一次的事件」，變成「生活裡可被看見的習慣」。
他用名人與作品把人潮引進來，卻把真正的主角留給社福與藝術家；他可以選擇站在鎂光燈下，卻更常站在搬運、導覽、協調與收尾的縫隙裡。把每一個人都安放好，讓愛不只是說出口，更是用行動被完成。
因為公益真正改變世界的方式，往往不是驚天動地，而是有人願意在你看不見的地方，一次又一次，站在旁邊。
期待今年底的展覽
張洛君
畢業於臺灣國文台灣體育學院，1989年進入演熱圈至今，出過七張唱片（紅孩兒六張），擔任9年的迪士尼頻道代言人，演過數十部戲，主持過數十個電視節目跟廣播，開過數百場演唱會，主持過上干場的各類型活動晚會賽事 2009年開始擔任元大俠創作公司總監拍攝執導影片 還曾業獲法國坎城Canne Corp-
orate Media & TV Awards，Silver Winners（銀海豚）獎。
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