對框架的基本認識
huiminc
迷人的糾結感 曉樂老師說她在評文學獎的時候看到一篇文在哀悼她過世的貓，因為太難過了所以近乎 3000 字文章都在傾訴感受。 但她讀完了整篇文後，完全不知道作者已逝貓咪的毛色、身形、斑紋、大小、個性、胖瘦、年齡，她實在很想點醒作者： 「孩子，你根本沒那麼愛你的貓。」 你不是因為「愛」牠才感到難受，而是迷戀自己痛苦的感覺。 唉唉講的好好！以諮商觀點概念化，人會卡在一個模式、感受中出不去，這件事一定有給妳一些「好處」，而人為什麼會迷戀看似不像好處的好處呢？
sabrinahuang1231
從寫作這件事的技術面來說，關鍵不在悲傷的樣態、悲傷的表達方式、或是這悲傷合不合理，而是說，文學獎的競賽本質中有不可迴避的技術框架（而評審謹守技術框架是相對公平的路徑），那麼以技術角度而言，3000字停留在反覆宣洩同一種情感，如果文字的魅力與風格化無法支撐這種「無推進」，會形成硬傷。技術本質延伸出來的可能性則是：原文中的說法大多只是協助理解的譬喻，不是談不談外表的問題，核心有可能是「這篇文章裡沒有『這隻貓』，也沒有『我與這隻貓』，只有『我』『看我』以及『更多的看我』」。舉個例子：名人死訊後我們常在社群媒體發現長篇大論的悼文，但讀完你發現寫作者說的都是名人對他多麼另眼相看，或者他跟這個名人吃過冠蓋雲集的飯，是一篇「靠談論當事人來談自己」的文章。至於這有沒有不可以或道德問題呢？倒也沒有。最後，從養貓人的角度，到今年十一月貓已經走八年了，關於貓之離去我至今沒有寫過文章，我不會說寫得出來的人才是愛，我也不會說不寫的人才是愛，但我想愛著小動物的人應該都會同意：不管牠還在不在這個物質世界，你的目光與表達永遠會下意識優先對準牠，你其實沒有辦法一直盯著自己、自己與更多的自己的。
寫作可不可以作為一種「讓大家來看我哭」的策略？我覺得可以，這真的沒有什麼不可以，但同時也得接受有可能會遇到不同意這個工具觀的讀者。（參加文學獎的話，也會遇到不同意的評審）
結論有三：
➊能不能的問題，不在「寫作規範裡討論」
➋有框架，並且大部分的人不知道，因此大家會用「經驗」來檢核說話者的效度
➌下意識將「投獎」、「寫爽的」，兩者出版目的混淆，是大多者的問題，甚至多年經驗的創作者也難逃~來上課的人，會小心翼翼地把你的意見當成寶物，拿回去一概適用，
Sabrina Huang (@sabrinahuang1231) on Threads
文學獎能投什麼？不能投什麼？
都可以投，但你踩的立場，別人懂嗎？
街頭藝人，有標準嗎？建立標準後，文學很邪惡地馬上會反駁
把握一個心法：誰在看？（請多閱讀評審紀錄）
文學獎的性質與規範
審查時匿名、公布時具名：請把他視為「發表」
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法規規範的要點：塵埃落定錢不要動，獲獎／失敗後，愛怎麼動就怎麼動
知識門檻＝倫理的規範：不一定要管，現役作家也經常為其所困（ＥＰ．２１提到的無法解決的問題）
…
這是一個有關文學、電影、紀錄片的頻道，實體空間楫文社，是間書店／主持人陳泓名，成大水利系、獨立書店「楫文社」負責人，現居墳墓山旁與捷運水泥基樁下。獲時報、臺北、鍾肇政、新北市文學獎；獲國藝會與文化部創作補助、長篇小說專案：臺電工程史、離岸風電、公共工程、澎湖家族史；出版小說集《湖骨》、《水中家庭》。
楫文社文學課程，定錨寫作夢：
文學構築與實作（有作業）
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六月前想一萬訂閱拜託拜託拜託
角落電影節
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