Ms Anne Lee, Deputy Chief Editor of Joint Publishing @ Fireside
Interviewer: Wendy Chong
採訪者：蔣沛芸
1. 您91年入三聯，已經30年了，但樂此不疲，三聯除了出版書之外，仲做好多周邊延伸既工作。例如前段時間你甚至聽關於吳冠中的網課，持續學習。請問你可唔可以講下呢方面既資訊？
我在91年（即回歸前）入三聯，我算是在一個挺好的時機加入出版社，當時是整個行業都好，因為當時社交媒體並不是那麼流行，人們還是願意花更多時間閱讀，又正值面臨回歸，很多人都很想知道我們（香港人）的歷史，所以當時我們做了很多總結。但踏入10年代，這一代的年輕人就很不同了，手機很普及，我想整個閱讀風氣就很不同，慢慢在世界各地也會有這個現象，我們在十年前發覺到這個現象，很想做些改變，譬如：有些朋友不一定是看書獲取知識，於是我們並想用更多不同的渠道讓他們可以參與到閱讀，例如開方講堂、文化遊，還有三年前我創立了「三聯文化基金」，這是針對學生或年輕人的。我覺得我們舉辦這些活動都是希望和更多人接觸，令他們產生興趣，再重拾閱讀的習慣。我始終認為書籍是文明的載體，如果你沉得住氣、靜下心來，其實書籍是你一生中最好的朋友；一個人的時候，你不用害怕孤獨，因為書裡面有很多個世界、很多朋友，可以跟你分享很多體驗、知識。我們就著這個趨勢，因此作一些出版的轉型。
2. 編輯去跟市場，處理細節瑣碎小事。接待媒體，處理人際關係，趕deadline，會否忙亂。例如這幾天你還要住酒店，忙到天昏地暗，你卻還能那麼開心接受我們的採訪。你如何處理自己的情緒的？會否有miss deadline 的時候？
其實我覺得這 (miss deadline) 沒有什麼大不了。我記得我們曾經和杜琪峰、韋家輝出《銀河映像難以想像》，在他們（銀河映像）成立十週年的時候，我們已經預備好了發佈會，卻因為一些原因趕不上發佈會時出書，於是現場只有一本打印稿，又發覺其實不是很糟糕，大家也很享受。杜sir一來，大家都很開心，而且書也做得很好。我們選擇了十齣戲，每齣戲我們找一個主創的人去訪問。例如導演、攝影師、編劇、演員等，我們也找來了國際知名影評人點評，因爲他們都很有風格。電影人很可愛，其實作者也很可愛。因爲特別是作者的資源其實很有限，難以出書維生，因爲市場不大，可見他們有多大的激情。我們很幸運，通常都碰到這些人，因爲我們做的出版方向不是實用書或語言學習，而是文化產業或藝術方面的。我們幾乎每次都很享受，無論對方的要求多麽繁複。我打從心底裏欣賞他們，所以不會覺得這是一件苦事。所以説如何應付，其實就是每一次都盡量做好。我做了幾十年了，許多時我做好一本書，就很開心，但過一段時間後再看，又好像有一點不滿意，覺得當時不夠成熟。至於你説市場推廣(marketing)，其實我不是完全贊成，因爲始終出版，要看到社會的需要，也是有一個前瞻帶領的角色。例如前一陣子人工智能的出現，我們就告訴大家將要面對怎樣的世界和困難。做這行，我們不只是適應讀者的需要，還要引領。作爲創意產業，我們還會為一些熟悉的事物，我們賦予他一個新的意義。這是終身學習。我們現在在做一套新書，關於中國歷史文化，有幾方面，國民教育、通識、德育等等。主編是一個已退休的大學教授，所以很有意義，會樂此不疲，自己會樂在其中。
3. 除了你們這一輩，對於未來的出版人才，你們在傳承方面有沒有什麽考究？你覺得有什麽樣特質的人才適合當編輯？
雖然每一代人都有自己喜歡的東西，但我相信是會一代代傳下去的。但不得不承認我們這行比較難，因爲你要非常熱愛，投入，幾乎不把它當作一份工作，而是學習，因爲會從作者身上學到很多。有時候一句別人的肯定，就已經很開心。至於未來的人會不會像我一樣做幾十年，我就覺得有點難以預計。現在的年輕人像我一樣做幾十年，可能性不是很高，但其實這也不是我第一份工作，這是我第七份工作。有很多同事做了一會便離開，想探索世界，我能理解，這也很難逼他們留下。現在的年青人很重視個人生活，私人空間，不是那麽多人願意成全別人。所以我有一點不肯定。我也試過，有同事走了，又想回來，但無奈我們沒有位子，很可惜。所以傳承的方法很難説。至於要成爲編輯的條件，你語言文字要比較好，因爲你要改別人的稿件。理解能力也很重要，我們要和作者同步，要理解他們，甚至要提出一些意見。溝通、理解能力、同理心，都很重要。再高要求一點，對整個社會要有敏感度。如果是一般編輯，你的發展空間就不算很大，因爲你永遠只是加工別人組好給你的稿件。如果是策劃編輯，你想到一些意念，再找人去做，那你的滿足感就會很大。但這些真的需要敏感度，你的識見，你要懂得洞察整個社會的變化，這個綜合素質也是非常重要。基礎就是你要不停思考，不要別人説你就信，自我要求自己想多一點，就會擁有成爲策劃編輯的能力。
4. 您可否和我們分享多一點關於蕭滋先生的事？
他對三聯的關愛，我們有目共睹。那一代的出版人很理想主義，他們一直很想推廣中華文化。他們雖然條件沒我們好，但他們很有氣魄。在他們那個年代，很少會專門派人到北京拍攝，可謂不惜工本。當時内地剛剛開放，那裏的作者就是想借香港編印條件較好的機會發聲。最後他們得到很大的成功，佢哋係去法蘭克福書展，結果賣出有很多種語言的版權，這個紀錄是我入行到現在都沒有被人打破。我覺得他們的視野是想改變世界。現在我們不敢做的，他們敢做，那時對文化知識的渴求是很普遍的，所以他們獲得很大的成功，就是他們播的種將三聯書店提升了一個台階。我們本來主業是賣書和發行 ，出版量很少，但後來因為他們做了這些大型的畫冊得到很大的成功，除了文化上的成功，更是經濟上的成功，很不容易。衷心地佩服他們。而且蕭先生平時對人很客氣，直到他臨過世前還對人很有禮貌，一生人都很儒雅。他當年只不過是圖書入口主任，主要是引進一些外文書進內地，但他做了很多選擇都令後人得益，令三聯很受人尊重。
5. 您做編輯這麽多年，您最引以爲傲的書是哪一本？
這很難講因為每個時期都有自己喜歡的書，所以難以以一本來總結說這本就是自己的代表作。但其實我想補充一點的是團隊很重要。做好一本書其實不單是編輯，還有設計、校對、製作，層層把關，他們都很專業。其實編輯和校對是不同的，校對留意的是更加細微的，例如錯別字。至於設計，其他出版社可能只做幾頁設計就做封面然後就拿去賣，但我們會覺得一本書其實是一個生命，我們從開本到字款，做完内文再到封面一步步度身訂做，就像一個藝術品，因為視覺美術也很重要，不只是文字重要，所以我們的同事都付出了很大的努力。
6. 你平時也會認識不同行業的人，有誰最能啟發到你？又或你有沒有什麼特別的經驗可以分享？
初期我剛剛進三聯的時候我碰到的一些總編輯領導，他們真的很有眼界。我有兩個故事很深刻。其中一個就是那時我和新加坡華裔館做一個海外華人百科全書，中英文要同步出，趕工趕到通宵，爲了趕工，我只看譯稿通不通順。他們翻譯得很流暢，但中間有意思忽略了。所以如果你不讀原文而做編輯，其實會有很大問題。當時三聯的總編輯趙先生教了我一個一生難忘的經驗：他幫我草擬了一封信，點出哪些是翻譯得不夠好的地方，然後寄給對方，要對方再校對。我是結結實實上了一課，因為他很有說服力地說出了問題，但又寫得很客氣。這個故事告訴我，其實我是可以調動人手去幫我的。第二個故事也是關於趙先生的。試過有一次有作者跟我說，“如果你在什麼時間之前出版不了我的書，我就不給你出版了”。我當時很害怕，擔心自己是不是做錯了，但其實我當時有其他工作，很忙。但如果丟失了作者怎麼跟公司交代呢？那位趙先生很愛護下屬，他說沒關係，你就要求他白紙黑字寫不給我們出版啊。不要緊，沒有了一個題材，還有很多其他題材，不需要因為失去一位作者而很擔心。公司不會介意，因為你沒有錯。他這樣支持我，我很感恩。我們這一行都是有尊嚴的，我們不是說作者可以怎樣就怎樣。我很感恩公司也考慮到我們的尊嚴，所以這令我有很深刻的印象。我很幸運，我一入行的時候遇到一個這麼好的老闆。
7. 你曾經在幾年前的訪問說過“好的東西，就要相信它有讀者”，你怎樣可以保持這樣果斷的心態呢？另外我們作為年輕人又可以在哪裏用到這種精神呢？
我想這是一個信念。如果你自己都不相信自己能做好，你要讓別人認同，其實很難。例如我最近出版一本大灣區創業的故事，但我和很多其他香港人一樣沒有去過那些城市。所以我要想到底他們怎樣紮根、碰到什麼問題。所以我先不會考慮這本書會不會賣座，或怎樣才能讓它受歡迎，我會想怎能把它出好，出版之後再想怎樣宣傳它...
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編輯：黃嘉玥
Editor: Claire Wong
