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1807-1892

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雅众echoingVol.26 巴黎,你为何忧郁?陈杰谈波德莱尔波德莱尔的诗,总像是从暮色中缓缓走来,带着玫瑰、颅骨、爱神与尘土。他写城市,也写梦;写沉沦中的狂欢,也写腐朽中的光亮。在《恶之花》与《巴黎的忧郁》之间,他为19世纪的现代性写下最敏感、最矛盾,也最深刻的注脚。本期节目,我们从波德莱尔的两部经典作品——《恶之花》和《巴黎的忧郁》出发,借由复旦大学法文系副教授陈杰老师的讲述,重新走近这位19世纪的“都市游荡者”。他的诗中既有城市的污秽与病灶,也有惊鸿一瞥的美与昙花一现的幻象。今年五月,雅众出品的钱春绮先生译本《巴黎的忧郁》特装典藏版,作为《恶之花》的延续,重磅呈现。这一次,我们希望通过陈杰老师的悉心讲解,以及对《恶之花》诗篇 《风景》(Paysage)的朗诵,让波德莱尔的诗意,在声音中重新抵达各位的内心。希望本期节目为你在日常中打开一个视角,看见那个被迷雾、香水与灰烬共同笼罩的现代巴黎,也看见诗如何在今天发生。🎁欢迎大家留言,分享你对本期的感受,也可留言你想在雅众echoing听到什么样的内容,评论区抽一位听众送诗歌笔记本一册~【时间轴】01:50: 波德莱尔将《恶之花》献给唯美主义开创者之一泰奥菲勒·戈蒂耶07:37: 一切真正美的东西都是无用的,“为艺术而艺术”(L'Art pour l'art)10:00: 从恶中提炼美,从恶中开出花12:52: 诗不应当服务于道德教化14:27: 如何看待波德莱尔的革新和反叛?17:00: 怪诞和阴郁并不是从波德莱尔开始的22:00: 夜间之诗?孤独漫步者?巴黎游荡者?29:04: 1855年这个时代,诗歌离死亡的时间已经不远了34:20: 作为艺术批评家的波德莱尔39:52: 现代性的巴黎究竟拥有什么特质?52:32: 波德莱尔资产阶级的生活与其创作内容的不对称性55:12: 韵文诗(vers)与散文诗(poème en prose)之间的区别62:35: 陈老师朗读《恶之花》的诗篇 《风景》(Paysage)66:44: 如何看待作家翻译作家,以及“译者的任务”?【节目中提到的作品】夏尔·波德莱尔《巴黎的忧郁》钱春绮 译夏尔·波德莱尔《恶之花》钱春绮 译夏尔·波德莱尔《美玩珍学》(包括艺术评论《1855年万国博览会》)、《现代生活的画家》泰奥菲勒·戈蒂耶(Théophile Gautier,1821-1871)《莫班小姐》维克多·雨果《悲惨世界》《巴黎圣母院》卢梭《一个孤独漫步者的遐想》本雅明《发达资本主义时代的抒情诗人》《启迪》(《译者的任务》)1855年关于“现代性之争”的讨论:勒孔特·德·利尔(Leconte de Lisle,1818-1894),高蹈派诗人,《诗》(Poèmes et poésies)(1855)马克西姆·杜刚(Maxime Du Camp,1822-1894),作家、摄影师,《现代之歌》(Chants modernes)(1855)爱德华·马奈《杜乐丽花园的音乐会》(1862)阿蒂尔·兰波《地狱一季》(《词语炼金术》)、《灵光集》阿洛伊修斯·贝尔特朗(Aloysius Bertrand,1807-1841),《夜之加斯帕尔》(Gaspard de la nuit)【节目中提到的人物】沙仑的玫瑰:由复旦大学英文系教授包慧怡、法文系副教授陈杰、德文系副教授姜林静三位老师组成的文学组合,在校内外广泛讲授英、法、德文学。左拉、马拉美、魏尔伦贡斯当丹·居伊(Constantin Guys,1802-1892),记者、报纸插图画家透纳、莫奈乔治-欧仁·奥斯曼男爵,巴黎奥斯曼改造(1850年代-1870年代)爱伦·坡、普鲁斯特出品人/方雨辰本期策划/立玲后期制作/星月
2025-05-291h 13历史的混响
历史的混响1792年4月2日:合众为一:铸币法案与现代货币的觉醒晚上好,我是夕洋洋。欢迎收听《历史的混响》,今天是2025年4月1日,让我们回溯到233年前的明天——1792年4月2日,美国国会通过《铸币法案》,正式确立美元为法定货币,并成立美国铸币局。这枚如今通行全球的货币,正是从这一天起,开始书写它的历史。要理解《铸币法案》的意义,我们需要回到美国建国初期的混乱局面。1783年独立战争结束后,新生的美国面临着严峻的经济挑战。当时的13个州各自发行纸币和硬币,货币体系五花八门:弗吉尼亚用西班牙银元结算烟草贸易,宾夕法尼亚的商铺接受荷兰盾,而马萨诸塞的渔民更信任葡萄牙金币。据财政部档案记载,1790年流通于美国的货币种类超过50种,价值波动剧烈。一位费城商人在日记中抱怨:“上个月还能用一蒲式耳小麦换两枚西班牙银元,这个月却只能换一枚半——而我的债主坚持要用英国先令结账。”货币混乱直接威胁着国家信用。1786年,大陆会议发行的“大陆币”因恶性通胀几乎沦为废纸,民间甚至流传“一马车大陆币换一马车木柴”的谚语。更棘手的是外国货币的操控:西班牙通过控制墨西哥银矿,使美洲流通的“八里亚尔银币”含银量逐年降低;英国则故意向北美倾销劣质铜币,扰乱市场。这种局面让首任财政部长亚历山大·汉密尔顿忧心忡忡,他在1789年致国会的报告中写道:“没有统一的货币,就像没有骨架的躯体——再强健的肌肉也无法支撑国家站立。”汉密尔顿的解决方案极具前瞻性。他参考了英国的英镑体系和法国的十进制计量法,提出“金银复本位制”:1美元含纯银24.1克或等值的黄金(比例为1:15)。这个数字并非偶然——24.1克恰好与西班牙八里亚尔银币的重量一致,既能延续殖民时期的交易习惯,又通过精确的金属含量确立权威性。但该方案遭到激烈反对。南方种植园主担心银本位会削弱棉花出口竞争力;手工匠人则抗议十进制“违背传统计量方式”,因为当时美国人更习惯用“先令”“便士”等英国单位。国会辩论持续了18个月。1791年2月,参议院以14:11的微弱优势通过草案,但众议院陷入僵局。关键时刻,汉密尔顿的盟友、众议员埃利泽·古德里奇在议会厅展开一卷长达三米的图表,上面标注着各州货币兑换的损耗率:纽约商人在查尔斯顿做生意的汇兑损失高达23%,而费城与波士顿之间的贸易成本比伦敦到加尔各答还贵30%。这份数据说服了摇摆派议员,法案最终在1792年4月2日以36:13票通过。根据《铸币法案》,美国铸币局在费城成立——这座当时的美利坚首都,云集着最优秀的银匠和雕刻师。法案对硬币规格做出严苛规定:每枚美元需含89.25%的银和10.75%的铜合金,误差不得超过千分之一。首任首席铸币官大卫·里滕豪斯是著名天文学家,他设计的平衡仪能检测出硬币重量差异,精度达到0.02克。但最初的铸币过程仍充满艰辛:1793年铸造的首批铜分币中,有三分之一因不符合标准被回炉重铸,而银元的生产更推迟到1794年——因为国库的存银量根本达不到法案要求的纯度。法案还埋下了一个影响深远的伏笔。汉密尔顿坚持在第十条写明“任何公民均可将金银块免费送往铸币局加工成硬币”,这项看似便民的政策,实则构建了货币信用的基石:当农夫用自家银器铸成的美元与商人交易时,他们信任的不是政府印章,而是硬币本身的金属价值。这种“硬通货”思维,将在未来百年间深刻塑造美国人的经济观念。《铸币法案》通过后的头五年,美国货币体系经历了一场静默革命。1794年10月15日,费城铸币局终于铸造出第一批银元——这批被称为“飘发自由女神”的硬币,正面是长发飘扬的自由女神侧像,背面为展翅雄鹰。但鲜为人知的是,铸造这批银元的白银,竟有三分之一来自乔治·华盛顿总统私藏的银器。当时国库的贵金属储备极度匮乏,财政部不得不向民间募集银器,总统夫人玛莎·华盛顿捐献了家族传承的茶具,纽约富商罗伯特·莫里斯更是熔掉了整套餐厅银烛台。硬币的流通却遭遇意想不到的阻力。1795年,波士顿海关记录显示,进口商仍更愿意接受西班牙银元——因为八里亚尔银币边缘有独特的锯齿纹,便于识别真伪;而美国银元光滑的边缘容易被锉刀刮银。铸币局首席雕刻师罗伯特·斯科特在1796年改进工艺,为硬币添加了边齿设计,但这又导致成本上升:每铸造1美元需耗费1.02美元的银料。汉密尔顿不得不调整政策,允许铸币局收取0.5%的加工费,这才勉强维持运转。更大的危机来自贵金属外流。由于《铸币法案》规定金银兑换比例为1:15,而欧洲市场的实际比例是1:15.5,精明的商人纷纷将黄金运往海外套利。到1797年,美国流通的黄金硬币减少了60%,银元也被私藏或熔铸成首饰。财政部长奥利弗·沃尔科特在年度报告中警告:“我们的货币正在像春雪般消融。”为此,国会于1799年通过《禁止贵金属出口法》,但收效甚微——纽约港海关查获的走私黄金箱,仅1799年就达127件。硬币短缺催生了意想不到的创新。费城出版商本杰明·贝利在1796年发明了“代用币”——这些铜制圆牌印有“25美分”字样,被当地商店广泛接受。到1800年,全美流通的代用币超过200种,俨然形成了“民间货币体系”。更耐人寻味的是,宾夕法尼亚的德国移民社区自发使用“谷仓工时券”:1小时木工劳动=1/4美元,这种以劳动时间计价的代币,比金属货币更受农场主欢迎。铸币局的技术革新也在悄然进行。1805年,工程师约翰·哈珀改良了螺旋压力机,使硬币压制效率提升三倍;化学家埃本·霍斯福德则发明了银铜合金的精确配比法,将铸币误差控制在0.003克以内。这些进步让美国硬币逐渐赢得国际信誉。硬币图案的变化则折射出国家意识的觉醒。1807年,新任首席雕刻师约翰·赖克将自由女神像从侧脸改为正脸,头戴刻有“LIBERTY”的冠冕,这个设计被称作“戴冠自由女神”。但南方议员激烈反对,认为女神面容“过于刚毅,缺乏母性温柔”,直到1810年才勉强通过。更具争议的是硬币上的文字:联邦党人坚持使用拉丁文“E PLURIBUS UNUM”(合众为一),而杰斐逊派主张改用英文“UNITED STATES OF AMERICA”,这场争论持续了二十年之久。普通民众与新货币的互动充满烟火气。新奥尔良的法裔商人发明了“银元验声法”——将硬币抛向大理石柜台,真币会发出清脆的嗡鸣;波士顿主妇们发现银元可用来给泡菜罐封口,因为其尺寸刚好契合罐颈;而西部拓荒者甚至用银元当猎熊的霰弹,俄亥俄报记载:“1823年有个猎人用三枚银元射穿了灰熊头颅,但为此坐了半年牢,因为损毁货币是联邦重罪。”当时间推进到19世纪中叶,《铸币法案》播下的种子开始结出果实。1837年,国会通过《铸币修正案》,将银元含银量微调至26.73克,金银比价改为1:16——这个看似技术性的调整,实则是美国经济实力变迁的缩影。此时加利福尼亚淘金潮正席卷西部,旧金山铸币局每天熔炼的黄金足以铸造20万枚金币。但真正的革命发生在纸币领域:1863年《国家银行法》颁布后,印着汉密尔顿头像的绿色钞票开始流通,而人们依然习惯性地称其为“美元”,这个金属货币时代的称谓,就这样跨越材质完成了概念传承。硬币上的自由女神像也在与时俱进。1886年,铸币局采用画家奥古斯都·圣高登斯的设计:自由女神手持火炬,迈步向前。这个被称作“行走的自由”的图案,直到1933年才被富兰克林·罗斯福替换为鹰徽。更具象征意义的是硬币边缘的铭文——“E PLURIBUS UNUM”(合众为一)。这句源自《莫特利选集》的格言,在1892年芝加哥世博会上被铸币局官员解读为:“就像各州熔成美利坚,各种金属熔成了美元。”《铸币法案》的全球影响在20世纪显现。1944年布雷顿森林体系确立美元与黄金挂钩时,1盎司黄金=35美元的定价,本质上仍是1792年金银比价公式的延伸。而美元符号“$”的起源,至今仍存争议——有人说是将“U”和“S”叠写演变而来,也有人认为源自西班牙银元上的海格力斯双柱纹样。但不可否认的是,当1971年尼克松宣布美元与黄金脱钩时,这个符号早已超越金属价值,成为信用货币时代的图腾。回望1792年4月2日,那部用羽毛笔书写的《铸币法案》,不仅确立了度量衡般的货币标准,更铸造了一个国家的经济灵魂。从费城铸币局的银锭熔炉,到华尔街的电子交易屏,美元的材质在变,但其内核始终是汉密尔顿的初心:让不同地域、不同族群的人们,能在同一套规则下实现价值的对话。正如自由女神像手中的火炬,货币本质上是人类信任的具象化燃烧——当我们在咖啡店用手机支付时,那串数字背后依然跃动着1792年的银光。感谢收听《历史的混响》,我是夕洋洋。明晚同一时间,让我们继续聆听时光刻写的下一枚印记。晚安。
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