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七点书影系列主讲回放 | 诗词格律与创作入门第一讲:诗的种类,诗韵收听提示 0,本期为,诗词格律系列双周讲座的第一期。欢迎关注【七点书影】公众号,在听众群中与我们交流。 1,古典诗词作为一种有固定结构的文体,是否有阅读门槛呢? 2,什么是近体诗?什么是古体诗?又可以如何细分? 3,同韵就是同韵母的意思吗?为什么用普通话读一些诗感觉并不押韵? 4,”一唱一和,高手过招“:和诗是什么?   主讲人:李思特 主持人:Tina 文字整理:刘晓雯 后期制作:夏禾 欢迎关注我们,参与活动。 微信公众号,豆瓣,喜马拉雅请搜索:七点书影 官方网站:https://www.7pmsalon.org/   本集相关 “诗词格律这门课不仅仅是一门知识课,更是一门方法课。”——王步高 引文——古典诗词这个文体究竟是什么样的? 语言是表情达意的工具,菲茨杰拉德说过,这是所有文学之美的一个部分。你发现你的渴望是朴实的渴望,你并非孤身一人,有了归属。 诗词也正是这样。张中行先生在《诗词读写丛话》中曾经说过,诗词的本领就在于能够抓住情谊,不止抓住,而且使他深化,明朗化,固定化,写成文字,情谊如飞鸟入笼就不能飞去。也因此,由作者方面说,既可以一吐而快,又可以引来同一代人无数人的同情之泪,由读者方面说,可以借他人酒杯浇自己的块垒,这是一种微妙的感通。 我知道一些朋友认为阅读古典诗词是有门槛的,也知道有一些朋友认为古典诗词是一种被束缚的文体,也就是所谓的带着枷锁跳舞。但我认为古典诗词是一种很包容的文体。这个包容不仅仅是题材上的包容,也是一种情绪化的包容。他上可以承载非常沉重的家国情怀。比如我们都知道的“彼黍离离,彼稷之苗;行迈靡靡,中心摇摇”,是抒发兴亡之感,家国之叹;而下可以承载平凡生活里的悲欢离合,喜怒哀乐。比如我们耳熟能详的“但愿人长久,千里共婵娟”,这代表了普天下所有有情人对于团聚的渴望。我认为诗词永远不会挑选读者,并且没有一种情感能被排除在诗歌之外。 诗词分享 我想先让大家看几首,我个人认为非常有趣的诗词。 第一首:《把酒问月》——李白。评价:这首诗非常满足读者对于李白的构想。李白叩问青天上明月来处,并且想象了古今异代中,同时分享这轮明月的人们。“今人不见古时月,今月曾经照古人,古人今人若流水,共看明月皆如此。”这两句是化用了《春江花月夜》中“江畔何人初见月?江月何年初照人? 人生代代无穷已,江月年年望相似。”因为月亮是永恒的,所以总会有人望着天空发出这样的叩问。 第二首:《慵不能》——白居易评价:这首诗里的白居易,可能是和《长恨歌》《琵琶行》里,以及写下一些非常忧国忧民,或是反映当时底层人生活,或是评估百姓生活状况的白居易很不一样。那么这首诗让我感到和千百年前这位伟大诗人有了一种共通。 第三、四首:《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》《城中诸公载酒入山,余不得以止酒为解,遂破戒一醉,再用韵》——辛弃疾评价:这两首词是写给酒杯,第一首诗是他要戒酒了,然后跟酒杯说:你不要再靠近我了,因为我要戒酒了。然后第二首诗就是他破戒,又喝了酒,然后就跟这个酒杯说:我今天还是要和我的故人,我的好友尽情一醉,还希望你为我这个故人,为我这个朋友再回来。 总结:诗歌允许每一个爱他的人在不尽如人意的人生中保持一份天真。诗人们可以和月亮私语一整晚,可以对着酒杯嬉笑怒骂,甚至可以表达自己对无所事事的生活的向往。古典诗词并不把任何一个人排除在外。 第一部分: 旧体诗 (一)旧体诗vs新诗 旧诗:在“五四”以前形成发展的诗歌文体,包括近体诗和古体诗。新诗:也就是白话诗,是与旧诗以及一切旧体文学所区别设立一个新文体。“五四”时期兴起的文体,是旧诗的改造和发展。提倡用现代生活的言语(白话)来写诗,用新的诗歌形式来容纳新的意象。 * 这两者其实并非对立的,在新诗中也容纳了很多旧诗创作技法,然后也有很多诗人同时擅长两种文体。 (二)旧体诗的种类 o 从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。按照格律写的,即是近体诗;反之则为古体诗古体诗:依照古代的诗体来写的。在唐人看来从《诗经》到南北朝的庾信,都算是古,因此,所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的,都是古体诗。(王力) o 从字数上看,诗可分为四言诗,五言诗,七言诗。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。(王力) 古体诗: 1、四言古诗:例:曹操《短歌行》 2、五言古诗:例:曹丕《杂诗二首(其一)》 3、七言古诗(包含杂言诗):例:鲍照《拟行路难十八首(其一)》、李颀《古意》 近体诗: 1、律诗: 1)五言律诗:例:王勃《送杜少府之任蜀州》 2)五言排律:例:杜甫《偶题》 3)七言律诗:例:杜甫《登楼》 4)七言排律:例:杜甫《题郑十八著作虔》 * 排律比律诗篇幅更长,除了首联和尾联,都是对仗。 2、绝句: 1)五言绝句:例:李端《听筝》 2)七言绝句:例:王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》 (三)诗韵 Q: 押韵究竟是什么? 利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复,在诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。心理学理论指出当人们的期待得到实现时,内心会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给人暗示,使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时这种回环的美感便会产生,而且会对人的理解、记忆产生帮助。(施东向) Q:诗韵又是什么? 诗词中所谓韵,大致等于汉语拼音中所谓韵母。一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母,有韵母。同韵母的字叫作同韵字。(王力) Q:韵的结构? 1、韵头(介音)+韵腹(主元音/韵核)+韵尾 2、介音(韵头)只有三个:i、u、ui 3、每个韵母一定有韵腹,但不一定有韵头和韵尾,因此一般而言,韵腹和韵尾相同即为同韵。 例子: 泊秦淮杜牧 烟笼寒水月笼沙(sha),夜泊秦淮近酒家 (jia) 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花(hua) 4、凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置。一般总是把韵放在句尾,所以又“韵脚”。 Q: 为什么有些诗歌不押韵? 可能源于古音和今音的不同,例如李益《江南曲》。 Q: 近体诗和古体诗在用韵上有区别么? 有。近体诗是一韵到底的。古体诗可以一韵到底,也可以换韵。乃至换几次韵。例如杜甫的《登楼》是一韵到底(十二侵),而李贺的《李凭箜篌引》频繁换韵。 与用韵相关的术语; 出韵:出韵也叫落韵、窜韵、走韵,是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字,而用韵或它韵中的字,出韵与格律诗一韵到底的要求不是诗家大忌。诗出了韵,无论诗韵怎样高超都是不合格的,诗出韵与否要参照与其同时的韵字归部情况。(王步高) 凑韵:湊韵又称趁韵、挂脚韵,是指在韵脚上用个与全诗意思毫无相关的字,硬凑的韵脚。如“白日依山尽,黄河入海流”,若改为“黄河入海浮”即为凑韵。 临韵:王力先生在《汉语诗律学》中关于邻韵的观点如下:所谓邻韵,即指韵音相近者。因其于韵书排列上相,故名为“邻韵”。必须指出,邻韵是因为韵音相近而为邻韵,并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相近,却是因为韵音相近的关系。 和诗:只作诗酬和,不用和被和诗一韵。 依韵:亦称同韵,和诗与被和诗同属一韵,但不必用其原字。 用韵:即用原诗韵的字而不必顺其次序。例:吴伟业《琴河感旧》vs 郁达夫 《春江感旧四首用吴梅村〈琴河感旧〉韵》 次韵:亦称步韵,就是依次用原韵、原字按原次序相和。 分韵:旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗,叫作“分韵”,一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之,后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》“素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯”。 限韵:唐代之后,科举考试中为了考核应考者作诗的能力,考官常规定用某一个韵部或某一个韵部中的某几个字作诗,这叫作“限韵”。另外,文人雅集作诗,也常限用某韵或某几个字,以显现各人的才力。
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