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波士頓書評 Boston Review of Books Podcast
波士頓書評 Boston Review of Books Podcast阿扎爾·納菲西(Azar Nafisi) | 面紗的威脅:伊朗革命中的女性問題編者按:最近,一名未戴頭巾、長髮披肩的女孩,用正在焚燒的伊朗最高領袖哈梅內伊的照片點燃香煙的照片成為了最近伊朗抵抗運動的象徵。今天,書評推出伊朗女作家阿扎爾·納菲西(Azar Nafisi)的文章《面紗的威脅:伊朗革命中的婦女問題The Veiled Threat: The Iranian Revolution’s Woman Problem》,文章通過四張照片和圖片,講述了百年來伊朗女性的遭遇與抗爭。這篇文章1999年2月22日發表於《The New Republic》雜誌。在文章末尾,納菲西教授說,20世紀末的伊朗女性,正像世紀初那樣,站在爭取開放、多元社會的鬥爭中心,這種對稱簡直像藝術一樣美麗。而今天,2026年的伊朗女性,依然繼續站在抗爭的前沿,依然像藝術一樣美。本文原文為英文,作者阿扎爾·納菲西(Azar Nafisi)授權翻譯刊發。面紗的威脅:伊朗革命中的女性問題作者:阿扎爾·納菲西(Azar Nafisi)我想從一幅畫開始談起。這幅畫是埃德加·德加(Edgar Degas)的《舞者在練習桿前》(Dancers Practicing at the Bar),最近,這幅畫被收錄在伊朗伊斯蘭共和國出版的一本藝術書中。在「空間組織」這個標題下,書中對德加如何安排芭蕾舞者給出了兩段解釋:「兩個主要形體被擁擠地置於畫面的右上象限,其餘畫布則留作開闊空間……」看到這裡,似乎一切正常。但就像今日伊朗的許多事情一樣,事實並非如此。若是仔細檢視之後,你會發現這幅圖伴隨的說明有著令人不安的錯誤,這讓整幅畫以及它那嚴肅的討論都變得荒謬而不真實:那兩位芭蕾舞者她們已經被數位修圖抹去了。你能看到的,只是空蕩蕩的空間、地板、空白的牆壁,以及那根練習桿。就像伊朗其他無數女性的形象一樣,這些芭蕾舞者被審查、被刪除了。當然,諷刺的是,審查者通過抹除那些舞者,反而讓她們成為我們注意力的焦點。因為她們的缺席,她們反而成為了更加醒目的存在。而這種存在方式,讓德加的這幅畫成為了如今伊朗生活基本悖論的象徵,這是1979年伊斯蘭革命二十週年前夕。一方面,執政的伊斯蘭政權已經成功地徹底壓制了伊朗女性。女性被禁止出現在公開場合,除非全身覆蓋,只露出手和臉。在所有政府機構、大學和機場,都有專門為女性設置的入口,在那裡她們會被搜查口紅以及其他「大規模殺傷性武器」。任何再小的違規都無法逃脫。在我曾經任教的大學,一位女性因為「咯咯的笑聲」而受到懲罰。而且就在最近,一位女教授因為在黑板上寫字時袖子滑落露出手腕而被開除。然而,雖然這些措施旨在讓女性變得隱形且無力,但它們卻帶來了悖論般的結果,反而讓女性變得極其顯眼且強大。政權試圖控制並塑造女性生活的每一個面向,並將其合法性建立在伊朗人民據稱渴望這種控制之上,卻無意中交給了女性一件強有力的武器:如今,每一個違反官方規定的私人行為或姿態,都成為強烈的政治宣言。與此同時,因為政權對女性生活的極端管制必然也侵入男性的私人生活(男性與女性的每一次互動都受到嚴格規範),政權不僅疏遠了女性,也讓許多最初支持革命的男性感到疏離。伊斯蘭統治精英與伊朗整個社會之間的這種緊張關係,被西方對伊朗的觀察者大大低估了。這部分原因是,在過去20年裡,美國的分析家和學者,以及伊朗的流亡社群,幾乎或完全無法進入伊朗。因此,他們過度依賴伊朗執政的神職人員所呈現的形象。目前,他們展現的形象似乎更加開放,其象徵便是1997年溫和派神職人員穆罕默德·哈塔米當選總統。例如,最近CNN興高采烈地告訴我們,在經過20年之後,伊斯蘭共和國開始播放好萊塢電影。但CNN沒有提到的是,伊朗電視台播放的《瑪麗·包萍》,實際影片內容不到45分鐘。所有涉及女性跳舞或唱歌的部分都被剪掉,取而代之的是由伊朗敘述者來描述。在《大力水手》中,所有出現奧莉芙·奧伊爾的場景都被刪除,因為她的形象以及她與大力水手的關係被視為淫穢。與此同時,即使政權聲稱對美國的敵對態度有所軟化,但對那些膽敢對美國文化表現出興趣的伊朗人,懲罰並未減輕。事實上,哈塔米上任後不久,他的新教育部長就頒布了一項新指令,禁止學生將帶有拉丁字母或其他墮落西方符號的物品帶進教室。然而,這些只是哈塔米統治時期所謂的新開放伴隨著加劇壓迫的最溫和例子。他當選後短暫的春天期間,言論自由在公開示威和新報紙中蓬勃發展,但這一切隨著突如其來的鎮壓而迅速結束。此後,政府禁止了大多數新報紙,並騷擾或監禁其編輯。他們後來已被釋放。許多利用這次開放機會抗議現行法律制度的進步派神職人員也被逮捕,其中一人甚至被褫奪神職。政權也趁機加強對伊朗巴哈伊少數族群成員的打壓。與此同時,議會通過了共和國歷史上針對女性的兩項最反動的法律。第一項要求所有醫療設施按性別隔離。第二項則禁止在雜誌封面上刊登任何「製造性別之間的衝突,並違反伊斯蘭法律」的女性的照片,以及任何形式的文字。去年秋天,兩位民族主義反對派領袖達里烏什·弗魯哈爾(Daryush Forouhar)和帕爾瓦內·弗魯哈爾(Parvaneh Forouhar)被謀殺,三位知名作家失蹤。這三位作家後來都被發現死亡。許多伊朗人感到憤怒,數萬人參加了弗魯哈爾夫婦的葬禮,這是一種默契的抗議。政府最初的回應讓這些伊朗人看到了一些希望。哈塔米總統譴責了這些殺戮,並成立了一個委員會來調查。委員會的第一個結論是,兇手是情報部(Information Ministry)的成員。然而,幾天之內,委員會又提出了不同的說法,聲稱經過再三調查,兇手只是情報部內的一個流氓小組,這些殺戮並非政治性的。委員會至今仍未指名道姓兇手,更不用說將他們繩之以法。憤怒的伊朗人紛紛向進步派報紙投遞憤怒的電話和信件。西方媒體大多將這些事件視為溫和派哈塔米與其反動派神職同僚之間鬥爭的表現。更常見的情況是,媒體將壓迫行為描繪成強硬派針對哈塔米所採取的措施,就好像哈塔米,而不是那些被謀殺或壓迫的人,才是真正的受害者。這種將哈塔米與強硬派對立的簡單化描繪,完全誤解了伊朗當前的局勢。哈塔米並不代表伊朗的反對派,而且他也不可能代表。的確,為了贏得廣大民眾的支持,他必須提出拆除伊斯蘭共和國一些基本支柱的議程。但為了甚至有資格參選,他必須擁有無可挑剔的政治和宗教資歷。換句話說,他必須,而且顯然是,致力於維護他那些選民極力反對的意識形態本身。因此,哈塔米的任期揭示了伊斯蘭政權面臨的核心困境。為了維持人民的支援,政府必須進行改革,但它不否定自身便無法改革。其結果就是一種混亂,一個以任意性為標誌的時期:有一天授予一種新的自由,第二天就取消一種原有的自由。這兩種事件都是伊朗當前激烈鬥爭的表現,不僅僅是哈塔米與反動派神職人員之間的鬥爭,更是伊朗人民與所有政府代表之間的鬥爭。而這場鬥爭的核心,正是關於女性權利的戰鬥。第二個浮現在腦海中的形象是一位來自過去的女性:法羅克魯·帕爾薩(Farrokhroo Parsa)博士。就像那些芭蕾舞者一樣,她的在場是透過她的缺席而被感受到的。我試著在腦海中回憶她的身影。帕爾薩放棄了她的醫學事業,成為我青少年時期就讀的德黑蘭女子學校的校長。慢慢地,她那圓潤而嚴肅的臉龐出現在我眼前,就像當年她站在學校門外檢查學生進樓時那樣。她的笑容總是伴隨著一絲皺眉的陰影,似乎害怕我們會利用那抹笑容,背叛她為學校所創造的願景。那個願景,也是她一生的目標,就是讓我們這些女孩「真正」可以受到教育。在巴列維國王時期,帕爾薩是伊朗最早當選國會議員的女性之一,之後在1968年,她成為伊朗首位女性內閣部長,負責高等教育。在這個職位上,帕爾薩不僅試圖提升教育品質,還致力於清除學校教科書中對女性的性別歧視形象。當國王(巴列維國王)在1979年被推翻時,革命者對前政府的一群職能官員進行了草率審判並處決。其中一位就是前婦女事務部長法羅克魯·帕爾薩。在對她的審判中,她被指控「在地上腐敗」、「與上帝為敵」,以及「擴大賣淫」。她不被允許有辯護律師,由蒙面法官宣判。當時,新革命政權對自己的處決行動感到極為驕傲,甚至公開宣傳這些處決,並在事後在報紙上刊登受害者的照片。但帕爾薩的照片從未被刊登。更為特殊的是,在那個本就特殊的時代,她的死亡方式極其異常。在被殺害之前,她被裝進一個麻袋。這種行為背後唯一的邏輯,只能是聲稱伊斯蘭教禁止男性觸碰女性的身體,即使是在她死亡的時候。關於她處決方法的細節存在一些爭議。有些說她是被毆打致死,有些說是被石刑處死,還有些說是被機槍掃射。不過,她被謀殺的核心形象始終不變:一個活生生、有呼吸的女性,被弄得無形、無狀,只為了維護行刑者的「美德」與「尊嚴」。我已經很多年沒有想起帕爾薩,直到她被處決的消息將她從我的記憶中復活。自那之後,我一次又一次試圖想像她死亡的那一刻。然而,雖然我能清晰看見她生前那帶著笑容卻又微微皺眉的臉龐,我卻無法想像在那個黑暗麻袋中,她的笑容與皺眉永遠消失的那一瞬間,她的臉部表情會是什麼樣子。她是否能夠預見,不久之後,她的學生以及她學生的學生,也會在活著的時候被弄得無形無狀、隱形不見,而不是在死亡中?在更廣的層面看,這正是神職人員對所有伊朗女性所做的事。大阿亞圖拉霍梅尼幾乎在奪取權力後立即開始收回女性辛苦爭取來的權利。他為自己的行為辯護,聲稱他實際上是在恢復女性的尊嚴,將她們從西方帝國主義者及其代理人(其中包括巴列維國王)強加給她們的墮落而危險的思想中拯救出來。在提出這項政策時
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