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想旅行的拖鞋心情单曲(King Crimson - In the Wake of Poseidon)六十年代末、七十年代初当"前卫""概念""实验"等口号被喊地震天价响时,King Crimson(KC)是当中最优秀的理论与实践者之一;八十年代九十年代当此类经典乐团解体(ELP)或被主流收编(Yes)时,King Crimson仍路遥知马力般的摇滚着。无论现今摇滚的潮流为何,吾人仍不能否认当年KC所创造或遗留下的概念、技巧、精神正影响着现在想要突破的乐团,而他们的成就也成为后世前卫团体所无法突破的"梦靥"。   出生于英国Dorset城的吉他手Robert Fripp二十二岁时与兄弟档Peter Giles、Mike Giles共组乐团并于1968年推出同名专辑,为KC的开端。1968年秋诗人Pete Sinfield与吉他手Ian McDonald等人加入经历一段人事变化后,终于在诗人Pete Sinfield的词"In the court of the crimson king"中找到了他们要的团名:King Crimson。      由于经历了无数的人事更动、更改团名、诉讼、解散等事件,所以King Crimson的团名也不具有音乐上齐一风格的延续色彩。我们可以说团名不过是一项计画 ,由灵魂人物Robert Fripp主宰的experimental/progressive rock project。这个计画的主要内容分为三阶段。      1969年七月,KC在伦敦海德公园免费演唱会与Rolling Stones共同出场。这是KC的首次公开亮相,他们以爵士/古典/前卫表演风格演出了首张专辑中曲子,令人印象深刻。    第一张专辑:In the court of the crimson king绝对是前卫摇滚专辑当中的经典作,后世极难跨越的标竿。当年他们以杰出的诗词、华丽的编曲、即兴的演奏吸引了不少目光(当然只是这样还不足以形容),立刻在在英国专辑成绩爬到前五名,正式开启了前卫摇滚的新页。为了显现出他们的时代精神,在 In the court of crimson king唱片封套上揭示了"An observation by King Crimson" 的概念。整体而言,创作魅力集中在Robert的编曲手法和Peter如诗般的歌词:      1969年首张专辑的成功并不能确保团员的向心力。两兄弟率先于十一月离团,主唱兼贝斯手Greg不满Robert Fripp找来的替代团员也跟原先在The Nice的键盘手Keith Emerson讨论组团事宜。Keith就是后来前卫/艺术摇滚名团E.L.P的"E",而Greg就是当中的"L"。      1970年Greg确定离团,但他也跟Robert协议仍共同合作KC的第二张专辑。结果又是另一张前卫摇滚史上的经典作品。Greg照旧演唱所有作品,而Robert则找来孩提好友Gordon Haskell演唱一首慢板歌曲以预备接替未来主唱职务。In the wake of poseidon是场质疑战争/和平/温和/暴力的旅程。封面绘图原题为人的十二种原型,把人的各种心理状态描绘地栩栩如生。      1970年后原主唱Grey Lake离团加入ELP,KC马不停蹄的发行更令人难以想像的Lizard。比前两张用更多爵士即兴演奏,肯定需要乐迷花时间慢慢消化。平心而论,Lizard在当年的反应不顶好乃因新主唱Gordon Haskell的表现评价好坏兼半所致;有人则批评Robert Fripp在这儿开始迷失于声音实验而忽略了市场反应。换句话说,KC自此起就不以销售考量为主。就音乐本身而言,这会是场更诡异、更乖张,令人不舒服的聆赏经验,不是每个乐迷都能接受的。据说Robert Fripp对它的成绩也不满意,因此又造成团员的流动。      1970年KC开始巡回演出,不久又由于音乐理念不同而使原始团员求去。Island基本上是介于团员整期间所衍生的过渡专辑,在英国仍有前三十名的排行成绩。Robert在这里采用实验色彩较不浓厚的方式中规中矩地表达意念,并更大量使用mellotron来模拟管弦乐音色。此外,临时编制特大也是令人注目的。在专辑中表现杰出的有Keith Tippett弹piano, Robin Miller吹oboe及Mark Charig的cornet。还有一项特点是专辑艺术设计奇美无比,封面有关猎户星座的插图颇有看头。      在许多老KC迷眼中,第二代的king crimson似乎是真正成熟起飞的开始。原先曲高和寡的诗人Pete Sinfield求去,由较能令人了解的Richard Palmer-James代替。原先任性狂飙的铜管乐器组合也被小提琴天才David Cross的高超琴艺取代,表现出跟从前截然不同的曲风。John Wetton较为人所知的是他在七十年代末组的UK及八十年代初组的Asia,相较那些同样是all-star的超级乐团,其实我个人更欣赏他在KC时期的表现。这时Robert Fripp带领KC到真正科技/前卫摇滚,而不再是以前的古典/艺术摇滚的范畴。展现出紧凑、团结、兼顾商业色彩与音效实验的崭新组合。      第五张专辑:Larks' tongues in aspic在1972年发行,被公认为新旧KC的分水岭。跟以前{KC 1}比起来乐曲间较有整体气氛凝成一气,当然也少了些从前庸懒的感觉。主唱John的嗓音特色未能放开故使乐器演奏成为真正焦点。David Cross在此表现抢眼。      令人感到讽刺的是1974年初starless and bible black竟然是第一次KC以固定编制延续发行的专辑。虽然说人事更迭或许可以激发出创意新火花,但也会造成给乐迷不确定感与默契搭配上的严重问题。感到欣慰的是,KC于颠峰期的两张专辑应该是没有团员冲突发生的。由于Larks' tongues in aspic受肯定,KC整个73年都在巡回演出,各种乐器演奏技巧与团员默契到达极致。新专辑中八首歌只有两首歌是全部在录音室构思制作完成,其余歌曲都是现场实况即兴演出。原汁原味的挥洒,更能展现KC高超的技巧与实验精神。 但之后,Red却成为成熟高峰期的KC所发行的最后专辑。John Wetton充满忧愁的甜美嗓音已成为绝响了,因为不久团员们又因合作理念不同僵持不下。Robert Fripp在1974年九月决定解散king crimson,John W
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