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Jean Edouard Gustave

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Voie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-08-0732 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-08-0525 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-07-2725 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-07-221h 11Voie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-07-2217 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-07-1625 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-07-0820 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-07-0742 min博物館開門
博物館開門法國19世紀寫實主義的創始人庫爾貝的草創期(一)庫爾貝(Jean Désirée Gustave)曾於1855年的《寫實主義》提到:「我不受任何體制限制,不帶任何偏見地研習古今藝術。我並不想模仿某些人,也不想抄襲其他人。我只是想從對傳統的充分了解中汲取理性而獨立的個性。 」 Courbet來自法國東部奧爾南 (Ornans),家鄉的大自然,是登山者、獵人、漁民和伐木工人的聚集地。父親(Éléonor Régis Courbet,1798-1882) 非常富有,1831 年,成為登記選民,在Flagey村擁有農場和土地,在靠近瑞士的Doubs省,飼養牲畜並從事農業;父親透過岳父 (Jean-Antoine Oud, 1768-1848),管理奧爾南超過六公頃的葡萄園。 Courbet (Jean Désiré Gustave )於 1819 年出生,母親(Suzanne Sylvie Oudot,1794-1871)另生了5個孩子,但只有3個女兒存活: Thérèse(1824-1925)、Zélie(1828-1875)和(Juliette,1831-1915)。Courbet是長子及唯一男孩。 1831 年 Courbet 進入在Ornans的小修道院學習,得到繪畫老師 (Claude-Antoine Beau) 的藝術指導。老師曾是拿破崙一世(1769—1821)的御用畫家(Antoine-Jean Gros)的學生。他的第一幅畫是14 歲的自畫像(1833,巴黎Carnavalet博物館)。 之後,進入貝桑松王家學院(collège royal de Besançon)寄宿,向拿破崙的御用畫家及新古典主義的奠基者大衛 (Jacques-Louis David) 的前學生(Charles-Antoine Flajoulot,1774-1840) 學習繪畫,老師同時擔任貝桑松美術學院院長。Courbet 並沒有註冊,他抱怨生活被限制在學院內,父母因而讓他自己住。青少年時不再學習古典藝術,喜歡在藝術學院直接跟隨老師上課:他遇到一群由藝術系學生組成的年輕人,包括夢想去巴黎,成熟的巴耶(Édouard Baille)。父母希望他先學習工程學,父親期望他的能考入巴黎綜合理工學院(l'École polytechnique),由於他數學成績平平,最後父母決定送他去巴黎學習法律。 在首都巴黎,家族最傑出的親戚(François-Julien Oudot (1804-1868) 是律師和法哲學家,Courbet的母親請親戚多關照剛抵巴黎的兒子。1839 年 11 月,Courbet 剛滿20歲,前往巴黎幾週前,首次為朋友Max Buchon 的《詩集》創作了四幅石版印刷插圖,由Besançon 出版社出版。 Courbet 最初住在親戚(François-Julien Oudot) 在巴黎近郊凡爾賽的家,與世俗的資產階級和思想開放的人交往,並靠父母支助生活費,學習法律。 1839年至1840 年間 常在畫家(Charles de Steuben)那習畫。他在巴黎找到了兒時的兩位朋友(Urbain Cuenot、Adolphe Marlet),Marlet將他介紹到歷史畫家(Nicolas-Auguste Hesse)的工作室,鼓勵他成為藝術家,但Courbet否認曾追隨此大師。他寫信告知父母要放棄法律後,他們接受了他決定成為藝術家的志願,繼續支助。 Courbet 是自由派學生,如同一時代的藝術學生,在19 世紀 40 年代,在羅浮宮臨摹大師的作品。他欣賞荷蘭的明暗對比法,威尼斯的性感主義和西班牙的寫實主義。他也受到浪漫主義的Gericault的影響,你有事曾臨摹Gericault的馬頭。 1841 年春天 他第一次在法國北方的諾曼第(Normandie)海岸居住,與朋友Urbain Cueno搭船順著塞納河(Seine)從巴黎來到勒阿弗爾(Havre)探索河岸風光。他寫信給父親:「我很高興這次旅行,給了我很多藝術創作不同事物的靈感。我們終於看到了大海,一片沒有地平線的大海,對於山谷居民是多麼奇特呀!我們看到了兩岸美麗的建築,如此迷人,讓人沉醉。我們想要去全世界,我們穿越了迷人的諾曼底,有豐富的植物,風景如畫的遺址和哥德式古蹟,可與同類建築的精華相媲美。」 Courbet 和Virgine: 19 世紀 40 年代,在旅程中遇到了比他大11歲的迪耶普女子(Virginie Binet,1808-1865), 成為他的初戀和模特兒,關於她的信息很少,他們的關係持續了約14年,他稱女友為「我的妻子」,當時Courbet 仍然受父母支助,因此道德上未在信件中論及和女友的關係。 他曾多次為她創作,包括1844 年創作,一直保留到去世的《鄉村幸福戀人》,曾於1846 年在落選沙龍展出,創作於1845年的《情人或圓舞曲》(Amants ou Valse )、《溪邊睡覺的裸女》(1845 )以及《沉睡的金髮女郎》(1849 ), 他們的結局並不愉快,1854 年,他從法國傑出小說家(Jules François Felix Fleury-Husson(1822-1889, 筆名Champfleury) 那得知愛人離開了他,因情傷而創作了《受傷的人》(L’homme blessé)。這幅一直留在畫家身邊,未曾展出的畫作,曾經以X 光檢測,發現男子身子受傷處,原有一位女子溫柔地擁抱,專家因此認為女子可能是Virgine。1854 年,女方在結束這一段戀情後,Courbet 在原來作品上,用劍代替女子,在心臟上添加了一道血跡,以垂死的男子表示他的情傷。在寫給友人的信中,他解釋說:「真正的美只存在於苦難中…。這就是為什麼我筆下垂死的決鬥者是美麗的。」 1847 年 9 月,維吉妮生下私生子Désiré Alfred Émile,但Courbet 從未正式承認兒子。Courbet 曾將兒子德西雷 (Désiré)畫入《畫家工作室》 (L'atelier du peintre) 和《藍色的騙子》 (Les Cribleuses de blé) 的前景。兩人分手後,他經常到Dieppe探望思念的兒子,後來透過朋友(Paul Ansout),讓一位象牙大師僱用兒子,但可惜兒子25 歲早逝。 1872 年
2025-06-2418 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-06-2424 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-06-2121 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-06-1020 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-05-2715 min博物館開門
博物館開門現代藝術(Modern Art)中的現實主義(二)現代藝術代表1850年代至1950年代的藝術風格和哲學,此期的藝術家在創作材料和藝術方面,不以過去的傳統為靈感,而是從敘事(narration)轉向抽象(abstraction)。 現代藝術的藝術運動中的三個代表: 現實主義(réalisme): 19世紀中期,在法國和英國興起的藝術運動,與浪漫主義不同,追求現實,真實的再現,日常生活以及探索社會主題。創作不是一味模仿現實,也不只限於繪畫。 法國史學家Marcel Brion(1895 -1984),在《他們那個時代的畫家》(Les peintres en leur temps)提到:「表現「現實」的問題一直是繪畫最迫切的問題之一,但現實的概念本身,在不同時期有所變化:精神現實——不亞於其他現實——戰勝了物質現實,反之亦然。取決於形式是否被掏空了靈魂內容,或者相反,是否趨於非物質化,現實主義或多或少控制了藝術。」 1836 年,可謂浪漫主義藝術的終止年,德拉克洛瓦(Eugène Delacroix,  1798.-1863)的作品《哈姆雷特》(Scène d'Hamlet)被繪畫與雕塑沙龍拒絕幾年後,他提到:「我已經被交給野獸30年了」。 巴黎沙龍(Salon): 是1667年起在巴黎法蘭西藝術院(Académie des Beaux-Arts)舉辦的藝術展,創立者為法蘭西藝術院下屬的法國王家繪畫暨雕刻學院(Académie royale de peinture et de sculpture),本來只展學院畢業生的作品,1725年在羅浮宮展出,1737年8月18日至9月5日再次在羅浮宮展出時,首次對外公開展覽,1748年至1890年間成為西方最大的藝術展,也是展出學院藝術的重鎮。1881年,法國政府停止贊助巴黎沙龍,改由法國藝術家協會(Société des artistes français)組織。19世紀末到20世紀初,隨著法國國家美術協會舉辦的國家沙龍、獨立者沙龍(Société des Artistes Indépendants)和秋季沙龍(Salon d'Automne),巴黎沙龍因而衰退。 1846年沙龍結束時,法國詩人,象徵派詩歌先驅,現代派奠基者,散文詩的鼻祖波特萊爾 (Charles Pierre Baudelaire, 1821—1867)曾寫道:「學院主義、唯心主義、理想化。藝術中的真理和地方色彩,使許多人誤入歧途。現實主義早在這場偉大的戰鬥之前就已經存在(……)浪漫主義恰恰不在於主題的選擇,也不在於主題的真理,而在於感覺的方式。」 在美學方面,19世紀中葉之前「現實主義」描述現實,不將其理想化。受浪漫主義的德拉克洛瓦(Delacroix)、傑里科(Théodore Géricault(1791 -1824)和英國風景畫畫家康斯特布爾(John Constable,1776— 1837)等人的影響。法國現實主義畫派的創始人庫爾貝(Gustave Courbet,1819—1877)主張藝術應以現實為依據,反對粉飾生活。他在1855年5月15日至11月15日在巴黎舉行的萬國博覽會,首創使用「現實主義」一詞定義自己的畫作。他命名特展覽為「古斯塔夫·庫爾貝的現實主義」,他的宣言在報紙上引發激烈爭論。法國作家和攝影家Maxime du Camp(1822 – 1894)寫道:「庫爾貝畫畫就像擦靴子一樣」,而法國畫家和藝評家Étienne-Jean Delécluze(1781 – 1863)則強調「現實主義是一種狂野的繪畫體系,藝術在其中受到貶低」。庫爾貝在 1861 年定義了:「現實主義的基礎是對理想的否定。」1856年,巴黎出現《現實主義》期刊,旨在捍衛藝術和文學中的新美學。 受寫實主義影響的馬奈(Édouard Manet)的作品《草地上的午餐》於1863 年沙龍評審團展示後,如同庫爾貝的作品,受到批評,導致後來的官方創立了落選沙龍,展示自由創作藝術家的作品。 現實主義運動始於法國,並在歐洲引起共鳴,例如西班牙的costumbrismo(風俗畫)、荷蘭的海牙畫派(Haagse School ),1869年的慕尼黑畫派(Munich)、美國及俄國的流動藝術(Ambulants)運動等。當時繪畫並非唯一媒介,1860年至1870年間,畫家們以蝕刻畫(eau-forte)技法表現城市生活、農民世界和普通人。 如何界定浪漫主義和現實主義? 繪畫中,浪漫主義和現實主義間很難界定,因為主要畫家,不是「事物的攝影師」,而是「現實的詩人」。現代派奠基者 Baudelaire寫道:「每一位優秀的詩人都是一個現實主義者[...] 詩歌是最真實的,它只有在另一個世界中才是完全真實的東西」。 現實主義和繪畫自然主義(naturalisme pictural): 另一複雜的區別,藝術史學家 Marcel Brion (1895 – 1984)曾談到“氣味的自然主義”,他引用了庫爾貝 (Courbet) 作品中潮濕的草地;米勒 (Millet) 的農民外套的麻布;德加 (Edgar Degas, 1834 -1917)的賽馬和舞者和柯羅 (Camille Corot, 1796 -1875)樹木的沙沙聲。多種“印象”的外觀和解釋,引領評論家定義 1870 年至 1880 年間的其他思潮。 法國哲學家和作家Paul Valéry(1871 -1945),現實主義畫家提到:「致力於描繪最普通的,有時是最卑鄙的,令人欽佩的物體、精緻、考慮、工作和美德;但沒有意識到他們正在進行超出自身原則的事,正在發明另一種‘真理’,一種他們自己創造的、完全是幻想的真理。」 現實主義(Le réalisme) 視覺藝術中的現實主義: 在法語世界中,是在法國畫家、雕塑家,現實主義運動領袖庫爾貝(Courbet)的推動下,於 1848 年左右誕生,他反對資產階級藝術的理想主義的藝術運動。 藝術中的寫實主義: 希望「按照古老的經驗規則」來描繪主題。受到一些哲學家的思想影響,包括法國哲學家、數學家和科學家笛卡兒(René Descartes, 1596—1650),他在荷蘭度過大半生.曾為荷蘭軍隊服務,是荷蘭黃金時代最著名的知識分子之一。在荷蘭歷史上,黃金時代是約在17世紀時的荷蘭的巔峰時期,當時的貿易、科學與藝術等獲得世界讚揚。笛卡兒也被認為是近代哲學和解析幾何的創始人之一。 此外,還有著名英國哲學家約翰·洛克(John Locke,1632—1704),最具影響力的啟蒙哲學家之一,為自由主義之父。在知識論上為英國經驗主義的代表,同時也在社會契約理論有貢獻。主張政府只有在取得被統治者的同意,並且保障人民擁有生命、自由、和財產的自然權利時,統治才有正當性。相信只有在取得被統治者的同意時,社會契約才會成立,如果缺乏此同意,人民便有推翻政府的權利。將國家權力分為立法權、行政權和對外權,主張立法權與行政權的分立,行政權與對外權的統一;立法權是國家最高權力。 庫爾貝亦受到18世紀蘇格蘭啟蒙運動時期哲學家,蘇格蘭常識學派的創始人里德 (Thomas Reid,1710—1796)的啟發。在19世紀末,庫爾貝推廣的寫實主義的創作,關注「使事物真實」,並展示現實,但不將其理想化。 蒂特(Gilbert Titeux)在2004年的論文《現實主義的時代》(Au temps du brâme)解讀,現實主義的四大理論基礎源於 1830 年至 1870 年歐洲的現實主義鬥爭: * 盡可能完整地實現影像的客觀化,包括模仿、一致性、主題的選擇、比例、精確性、適當的手段、對所述手段的掌握、表現。 * 模仿創新,與先前的藝術水平或其他當代藝術相比,表達了現實的新維度,例如空間化、物質性、透視、色彩等。 * 對平凡甚至充滿仇恨的世界的反思,通常以犧牲某種技術,如工筆畫為代價,來表達挑釁、修改、抽象。 * 對所表現對象的本質進行概念性的反思。 庫爾貝(Courbet),法國現實主義運動的領袖,創作了一千多幅畫作,是 19 世紀最有影響力和最複雜的藝術家之一。 1848年至1849年間,他的繪畫反對學院主義、理想主義和過度浪漫主義的標準;他超越了流派的等級制度,在同時代引起軒然大波,並引起私人收藏家的注意。他打破了藝術的界限,作品受到法國詩人,象徵派詩歌之先驅,現代派之奠基者波特萊爾(Baudelaire)的啟發,Baudelaire 也散文詩的鼻祖,代表作包括1857年發表的詩集《惡之花》(Les Fleurs du mal),內容以頹廢和性為主題,對象徵主義與現代主義文學發展有著重大影響。他的散文詩集《巴黎的憂鬱》(Le Spleen de Paris)也有代表性。 庫爾貝當時受到法國藝評家和記者Jules Antoine Castagnary(1830 -1888)等批評家的支持,他的作品不能被簡化為繪畫現實主義的插曲,包含了 20 世紀末大多數
2025-05-2122 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-05-1315 minVoie Poétique - Poésie & philosophie pratique2025-05-0917 min博物館開門
博物館開門現代藝術(Modern Art)中的現實主義(一)現代藝術代表1850年代至1950年代的藝術風格和哲學,此期的藝術家在創作材料和藝術方面,不以過去的傳統為靈感,而是從敘事(narration)轉向抽象(abstraction)。 現代藝術的藝術運動中的三個代表: 現實主義(réalisme): 19世紀中期,在法國和英國興起的藝術運動,與浪漫主義不同,追求現實,真實的再現,日常生活以及探索社會主題。創作不是一味模仿現實,也不只限於繪畫。 法國史學家Marcel Brion(1895 -1984),在《他們那個時代的畫家》(Les peintres en leur temps)提到:「表現「現實」的問題一直是繪畫最迫切的問題之一,但現實的概念本身,在不同時期有所變化:精神現實——不亞於其他現實——戰勝了物質現實,反之亦然。取決於形式是否被掏空了靈魂內容,或者相反,是否趨於非物質化,現實主義或多或少控制了藝術。」 1836 年,可謂浪漫主義藝術的終止年,德拉克洛瓦(Eugène Delacroix, 1798.-1863)的作品《哈姆雷特》(Scène d'Hamlet)被繪畫與雕塑沙龍拒絕幾年後,他提到:「我已經被交給野獸30年了」。 巴黎沙龍(Salon): 是1667年起在巴黎法蘭西藝術院(Académie des Beaux-Arts)舉辦的藝術展,創立者為法蘭西藝術院下屬的法國王家繪畫暨雕刻學院(Académie royale de peinture et de sculpture),本來只展學院畢業生的作品,1725年在羅浮宮展出,1737年8月18日至9月5日再次在羅浮宮展出時,首次對外公開展覽,1748年至1890年間成為西方最大的藝術展,也是展出學院藝術的重鎮。1881年,法國政府停止贊助巴黎沙龍,改由法國藝術家協會(Société des artistes français)組織。19世紀末到20世紀初,隨著法國國家美術協會舉辦的國家沙龍、獨立者沙龍(Société des Artistes Indépendants)和秋季沙龍(Salon d'Automne),巴黎沙龍因而衰退。 1846年沙龍結束時,法國詩人,象徵派詩歌先驅,現代派奠基者,散文詩的鼻祖波特萊爾 (Charles Pierre Baudelaire, 1821—1867)曾寫道:「學院主義、唯心主義、理想化。藝術中的真理和地方色彩,使許多人誤入歧途。現實主義早在這場偉大的戰鬥之前就已經存在(……)浪漫主義恰恰不在於主題的選擇,也不在於主題的真理,而在於感覺的方式。」 在美學方面,19世紀中葉之前「現實主義」描述現實,不將其理想化。受浪漫主義的德拉克洛瓦(Delacroix)、傑里科(Théodore Géricault(1791 -1824)和英國風景畫畫家康斯特布爾(John Constable,1776— 1837)等人的影響。法國現實主義畫派的創始人庫爾貝(Gustave Courbet,1819—1877)主張藝術應以現實為依據,反對粉飾生活。他在1855年5月15日至11月15日在巴黎舉行的萬國博覽會,首創使用「現實主義」一詞定義自己的畫作。他命名特展覽為「古斯塔夫·庫爾貝的現實主義」,他的宣言在報紙上引發激烈爭論。法國作家和攝影家Maxime du Camp(1822 – 1894)寫道:「庫爾貝畫畫就像擦靴子一樣」,而法國畫家和藝評家Étienne-Jean Delécluze(1781 – 1863)則強調「現實主義是一種狂野的繪畫體系,藝術在其中受到貶低」。庫爾貝在 1861 年定義了:「現實主義的基礎是對理想的否定。」1856年,巴黎出現《現實主義》期刊,旨在捍衛藝術和文學中的新美學。 受寫實主義影響的馬奈(Édouard Manet)的作品《草地上的午餐》於1863 年沙龍評審團展示後,如同庫爾貝的作品,受到批評,導致後來的官方創立了落選沙龍,展示自由創作藝術家的作品。 現實主義運動始於法國,並在歐洲引起共鳴,例如西班牙的costumbrismo(風俗畫)、荷蘭的海牙畫派(Haagse School ),1869年的慕尼黑畫派(Munich)、美國及俄國的流動藝術(Ambulants)運動等。當時繪畫並非唯一媒介,1860年至1870年間,畫家們以蝕刻畫(eau-forte)技法表現城市生活、農民世界和普通人。 如何界定浪漫主義和現實主義? 繪畫中,浪漫主義和現實主義間很難界定,因為主要畫家,不是「事物的攝影師」,而是「現實的詩人」。現代派奠基者 Baudelaire寫道:「每一位優秀的詩人都是一個現實主義者[...] 詩歌是最真實的,它只有在另一個世界中才是完全真實的東西」。 現實主義和繪畫自然主義(naturalisme pictural): 另一複雜的區別,藝術史學家 Marcel Brion (1895 – 1984)曾談到“氣味的自然主義”,他引用了庫爾貝 (Courbet) 作品中潮濕的草地;米勒 (Millet) 的農民外套的麻布;德加 (Edgar Degas, 1834 -1917)的賽馬和舞者和柯羅 (Camille Corot, 1796 -1875)樹木的沙沙聲。多種“印象”的外觀和解釋,引領評論家定義 1870 年至 1880 年間的其他思潮。 法國哲學家和作家Paul Valéry(1871 -1945),現實主義畫家提到:「致力於描繪最普通的,有時是最卑鄙的,令人欽佩的物體、精緻、考慮、工作和美德;但沒有意識到他們正在進行超出自身原則的事,正在發明另一種‘真理’,一種他們自己創造的、完全是幻想的真理。」 現實主義(Le réalisme) 視覺藝術中的現實主義: 在法語世界中,是在法國畫家、雕塑家,現實主義運動領袖庫爾貝(Courbet)的推動下,於 1848 年左右誕生,他反對資產階級藝術的理想主義的藝術運動。 藝術中的寫實主義: 希望「按照古老的經驗規則」來描繪主題。受到一些哲學家的思想影響,包括法國哲學家、數學家和科學家笛卡兒(René Descartes, 1596—1650),他在荷蘭度過大半生.曾為荷蘭軍隊服務,是荷蘭黃金時代最著名的知識分子之一。在荷蘭歷史上,黃金時代是約在17世紀時的荷蘭的巔峰時期,當時的貿易、科學與藝術等獲得世界讚揚。笛卡兒也被認為是近代哲學和解析幾何的創始人之一。 此外,還有著名英國哲學家約翰·洛克(John Locke,1632—1704),最具影響力的啟蒙哲學家之一,為自由主義之父。在知識論上為英國經驗主義的代表,同時也在社會契約理論有貢獻。主張政府只有在取得被統治者的同意,並且保障人民擁有生命、自由、和財產的自然權利時,統治才有正當性。相信只有在取得被統治者的同意時,社會契約才會成立,如果缺乏此同意,人民便有推翻政府的權利。將國家權力分為立法權、行政權和對外權,主張立法權與行政權的分立,行政權與對外權的統一;立法權是國家最高權力。 庫爾貝亦受到18世紀蘇格蘭啟蒙運動時期哲學家,蘇格蘭常識學派的創始人里德 (Thomas Reid,1710—1796)的啟發。在19世紀末,庫爾貝推廣的寫實主義的創作,關注「使事物真實」,並展示現實,但不將其理想化。 蒂特(Gilbert Titeux)在2004年的論文《現實主義的時代》(Au temps du brâme)解讀,現實主義的四大理論基礎源於 1830 年至 1870 年歐洲的現實主義鬥爭: * 盡可能完整地實現影像的客觀化,包括模仿、一致性、主題的選擇、比例、精確性、適當的手段、對所述手段的掌握、表現。 * 模仿創新,與先前的藝術水平或其他當代藝術相比,表達了現實的新維度,例如空間化、物質性、透視、色彩等。 * 對平凡甚至充滿仇恨的世界的反思,通常以犧牲某種技術,如工筆畫為代價,來表達挑釁、修改、抽象。 * 對所表現對象的本質進行概念性的反思。 庫爾貝(Courbet),法國現實主義運動的領袖,創作了一千多幅畫作,是 19 世紀最有影響力和最複雜的藝術家之一。 1848年至1849年間,他的繪畫反對學院主義、理想主義和過度浪漫主義的標準;他超越了流派的等級制度,在同時代引起軒然大波,並引起私人收藏家的注意。他打破了藝術的界限,作品受到法國詩人,象徵派詩歌之先驅,現代派之奠基者波特萊爾(Baudelaire)的啟發,Baudelaire 也散文詩的鼻祖,代表作包括1857年發表的詩集《惡之花》(Les Fleurs du mal),內容以頹廢和性為主題,對象徵主義與現代主義文學發展有著重大影響。他的散文詩集《巴黎的憂鬱》(Le Spleen de Paris)也有代表性。 庫爾貝當時受到法國藝評家和記者Jules Antoine Castagnary(1830 -1888)等批評家的支持,他的作品不能被簡化為繪畫現實主義的插曲,包含了 20 世紀末大多數
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